Die Entdeckung des Typoskripts stürzte, wie man sich leicht vorstellen kann, Washingtons Freunde in helle Aufregung und von den vielen Rätseln, die die achthundertfünfzehn Seiten bergen, ist die Identität des Verfassers sicherlich eines der dunkelsten. (…)

Allerdings wurden die Seiten, wer weiß wann, ohne einen einzigen Absatz beschrieben, es bestand also keinerlei Untergliederung in Teile, Kapitel oder Abschnitte, und selbst Punkte am Satzende waren selten und eher oberflächlich gesetzt; Pichón schätzte, daß gerade einmal alle dreißig oder vierzig Seiten einer vorkam. Zuerst schloß er aus der visuellen Prüfung beziehungsweise aus der typographischen Beschaffenheit des Textes, daß dieser keinen einzigen Dialog aufwies; als er ihn jedoch etwas näher betrachtete, konnte er sehen, daß es in Wirklichkeit sehr viele Dialoge gab, die nur immer in der indirekten Rede wiedergegeben wurden. Die Sätze waren von unterschiedlicher Länge: Zum Teil waren es kurze Sätze, dann wechselten sich kurze und lange Sätze ab, und manchmal wuchsen die Sätze an, bis sie eine Länge von ein oder zwei Seiten erreichten, was dann am Ende scheinbar immer einen Punkt zur Folge hatte. Wer auch immer der Verfasser gewesen sein mochte – bis zu ebendiesem – bis zu ebendiesem Moment, in dem sie am Tisch sitzen und er, Tomatis und Soldi das erste Bier des Abends trinken, ist ihm noch kein einziger Name eingefallen –, der Autor schien weder, durch den systematischen Gebrauch kurzer Sätze, dem Aberglauben der Zweckmäßigkeit anzuhängen noch durch ausschließliches Konstruieren endloser Satzreihen dem barocken Vulgarisieren verfallen gewesen zu sein. Mit wohlwollender Voreingenommenheit, denn er hatte den Roman ja noch nicht gelesen, schrieb Pichón dem unbekannten Autor die Fähigkeit zur rhythmischen Modulation zu, dank der jeder Satz den ihm angemessenen Umfang hatte, der auf einer möglichst vollkommenen Übereinstimmung von Klang und Bedeutung beruhte und nicht etwa auf abstrakten Prinzipien einer vermeintlichen Romanästhetik oder einer angeblichen Weltanschauung, wie man es nennt, die dem Schreiben vorausgingen.

Juan José Saer: Ermittlungen, übers. von Hanna Grzimek, Köln: DuMont 2005, S. 58, 67f.