Andrzej Tichý

Andrzej Tichý

Andrzej Tichý kam 1978 in Prag zur Welt und übersiedelte mit seinen Eltern im Alter von drei Jahren nach Malmö in Schweden. Durch seine seit 2005 veröffentlichten Romane und Kurzgeschichten gilt er als eine der wichtigsten Stimmen seiner Generation, deren Hoffnungen und Sorgen im gegenwärtigen Schweden er, versetzt mit Malmö-Slang, einfängt.

In seinem fünften Roman Eländet (2016, dt. Das Elend) – von Nichola Smalley unter dem Titel Wretchedness (2020) ins Englische übersetzt – begegnen wir dem Cellisten Cody, der am Kanal im Malmöer Stadtteil Slussen auf Orchesterkolleg:innen wartet. Als er von einem jungen Obdachlosen angesprochen wird, der ihn um eine Spende bittet, überkommt Cody ein Lauffeuer an Erinnerungen und Stimmen: Er erkennt in dem drogensüchtigen jungen Mann eine längst vergangene Version seiner selbst.

Im Schwedischen existiert das Wort ›Ortlosigkeit‹ nicht, zumindest nicht im Wörterbuch. Dabei setzt sich Andrezj Tichýs Roman Eländet intensiv mit diesem Begriff auseinander. Welchen Platz hat man in der schwedischen Gesellschaft, wenn man schon optisch nicht dem schwedischen Musterbild entspricht? Wenn man sich nicht mit idyllischen Naturlandschaften identifiziert, sondern mit brennenden Autos und den auf Wiesen ruhenden Junkies Malmös, die gleichsam das inoffizielle Wahrzeichen der Stadt darstellen. Ein in diesem Sinne Ortloser ist der Immigrantensohn Cody, der sich keiner Gesellschaftsschicht zuordnen kann, außer jener der »myslickade aborter« (Tichý 2016: 25, dt. missglückten Abtreibungen). Seine Kindheit war vor allem geprägt von Gruppenschlägereien und Drogenexzessen in Begleitung seiner Freundesgruppe, immer unterwegs an einen noch hoffnungsloseren Ort. Was andere als »hem«, als Zuhause, bezeichnen, war für den Protagonisten mehr »boende« (Tichý 2016: 215), also Unterbringung. Im Rausch malten sich die Jugendlichen in blumigen Bildern die Zukunft aus; Visionen, die für kaum jemanden außer Cody in Erfüllung gehen würden. Auch später, als erfolgreicher Cellist, verlässt ihn dieses Gefühl der Ortlosigkeit nicht, dieses Schwanken zwischen der Enttäuschung über die eigene Realität und der Vorstellung, an einem anderen Ort glücklicher zu sein.

Narratologisch nah an Bernhard ist Tichýs handlungsarmes Erzählen von Vergangenem, das endet, wo es angefangen hat. Jenseits konventioneller Handlungsstränge fokussieren sich beide auf die Sprache, wobei Tichý den hochsprachlichen Diskurs durch umgangssprachliche schwedische und polnische Ausdrücke wie ›bror‹ oder ›bratku‹ (dt. Bruder) durchbricht; Formulierungen, die das Milieu seiner Figuren glaubwürdig transportieren, die Figuren greifbar machen. Die Modi, die bei Bernhard eine sogartige Komposition bilden – Wiederholungen, Verschachtelungen, Abschweifungen und Einschiebungen – treibt Tichý weiter: So transferiert er mit Zeitsprüngen Vergangenes in die Gegenwart und schafft zusätzliche Verwirrung, indem er den Helden Cody in der ersten, zweiten und dritten Person von, mit und über sich sprechen lässt. Aus dem sinfonisch-realistischen Klang, den Tichý über Seiten hinweg aufbaut, wird durch bernhardeske Störmomente eine Kakophonie, »das Höchste und das Widerwärtigste gleichzeitig« (Bernhard 2008: 50).

Einen Hinweis auf den österreichischen Schriftsteller und zugleich einen Kommentar zur eigenen Form liefert ein Gespräch zwischen Tichý und seiner Übersetzerin: In Bezug auf die Aussage des englischen Autors Will Ashon, beim Roman Eländet handle es sich um »a holy/unholy meeting of Thomas Bernhard and The Geto Boys«, antwortet Tichý, die beiden hätten, ob in Österreich oder Houston, Texas, »something in common, like maybe: rage. This common denominator is analogous to form, if that makes sense?« (Tichý/Smalley 2020, Übers. H. S.).